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　　開(kāi)始備戰?？及蓗

　　半身像步驟圖

　　構 圖

　　半身人像的構圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現出來(lái)，有時(shí)還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現。要通過(guò)構圖的精心組織，集中表現人物的造型特征。

　　半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些，為了取得滿(mǎn)意的構圖，最好還是采用小構圖，有利于推敲構圖的形式和效果，當小構圖確定之后，再正式下筆構圖落幅。

　　輪 廓

　　在半身人像寫(xiě)生打輪廓過(guò)程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。

　　依據所確定的小構圖，在畫(huà)面上首先確定頭頂的長(cháng)度，并以此為標準，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關(guān)節點(diǎn)的透視位置和比例關(guān)系，勾畫(huà)出半身人像的大體形象和構圖形式。

　　在構圖落幅中，即使是簡(jiǎn)括的約形，也要注意表達對形象的神態(tài)、動(dòng)勢、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動(dòng)的瞬間形象。

　　形 體

　　在概括約形的基礎上，進(jìn)一步畫(huà)出人物的基本形體。以人體中軸線(xiàn)(中線(xiàn))為依據去確定塊體動(dòng)勢的基本形。

　　軀干的中線(xiàn)從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線(xiàn);從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線(xiàn)。

　　人體的中線(xiàn)不因人體立體的變化而改變其中線(xiàn)位置，以此可以進(jìn)一步校正輪廓，把握動(dòng)勢，確定基本形體，如成對的雙肩，雙肘的關(guān)系，肩線(xiàn)與髖線(xiàn)，胸廓與盆骨的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系等。

　　這時(shí)要把注意力轉到頭部和手部上來(lái)，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內的形體特征，五官比例和透視關(guān)系，手部的腕、掌、指的基本關(guān)系。

　　在視覺(jué)上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關(guān)系，求其舒適、自然，服從整體的動(dòng)勢和人物神態(tài)的表現，以此為基礎鋪畫(huà)大色調。

　　要注意拉開(kāi)頭發(fā)，膚色及服裝明度色調對比，把握黑、白、灰的大關(guān)系。衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫(huà)上，以免后因模特兒動(dòng)態(tài)姿勢的改變而造成描繪的被動(dòng)

　　刻 畫(huà)

　　深入刻畫(huà)要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實(shí)關(guān)系，使局部的細節刻畫(huà)自然諧調地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫(huà)要抓住重點(diǎn)，切不可面面俱到地看見(jiàn)什么畫(huà)什么。

　　一般來(lái)講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫(xiě)生刻畫(huà)的重點(diǎn)。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫(huà);其次是手的形態(tài)與“性格”;再次是衣紋。

　　整 理

　　進(jìn)入整理階段首先要觀(guān)察，不要急于動(dòng)筆。

　　畫(huà)面形象的動(dòng)態(tài)是否自然、準確;頭、胸、手的主次關(guān)系是否妥當;服裝的衣紋表現是否符合人體的結構關(guān)系;畫(huà)面的明暗色調是否突出了形體感和空間感;畫(huà)面形象，動(dòng)態(tài)是否與人物的精神氣質(zhì)相吻合，等等。